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戴荃 不跟风、爱冒险音乐如黑暗料理

2018年12月05日 00:28来源:未知手机版

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因为音乐元素多样,有人评价《不完荃》是一张十分“分裂”的作品,在接受新京报专访时,戴荃坦言这就是自己所希望的,“或者说是我自己抗拒不了的。因为我并不想只做一种风格,我喜欢创新,喜欢冒险,我很害怕一成不变,我想每一天都有新鲜的感觉,所以我就是这样,我的音乐也如此。”

专辑“不完荃”

风格混搭时间跨度大

专辑起名为“不完荃”,其实取的是“不完全”的含义。在这张作品里,乐迷们可以听到国风、摇滚、电子、民谣民歌等各种各样的音乐元素,时而舒缓,时而热烈,“还有其他各种混搭在一起的四不像。既然四不像,那么就是说没有一种风格是特定代表我自己的,分裂开来也就是不完全的我,也因此,最后我和团队一起决定了用‘不完荃’做专辑的名称。”

戴荃坦言,作为一个创作人,自己并不会等到要出专辑了才写歌,“这张专辑里的歌曲多数是最近三年的创作,但有一些是5年左右的,而《春风》是八年前写的,《醉梦行》是十年前。这次挑选标准就是‘我喜欢+各不同’。”

戴荃“不完荃”

唱段流行歌再硬接京剧,那不是融合

新京报:作为一个创作者,你也是“一个人就是一支队伍”的代表人物之一。能否分享下你一路以来的音乐历程?

戴荃:我最初接触音乐是从西洋古典音乐开始的。小时候学手风琴、小提琴,两个乐器一块学,到高中以后就开始自己玩乐队,喜欢摇滚,做了将近十年,各种风格都有,因为我是键盘手,所以音乐风格基本定位在funk?fusion方面。到了2005年时,家人劝我考大学,我就又正规学了四年本科的作曲、室内乐、管弦乐,后来又去搞制作。

新京报:从《悟空》到《嫦娥》,可以看出你对传统文化的喜爱,生活中的你也时常关注这些?

戴荃:虽然我是音乐系不学唱戏,但我上过黄梅戏学校,周围同学基本都学民乐,二胡、竹笛、唢呐、古筝等,我就经常跟他们玩,所以耳濡目染。加上后来我经常在剧团跟管弦乐团、民乐团合作,会做音乐技术方面的编曲、排练出谱工作。我自己就有一个感觉,作为一个中国人,你让我吃西餐吃得太多,就会发现这个东西真的是不适合自己,只有家常菜最好吃。音乐本身是一个世界语言,是融合的产物,所以你说我创作到底是什么风格,我只能说是在做中国人的流行乐。

新京报:你有自己做音乐的法则,名字叫做“新融合主义”,如何解释?

戴荃:所有的音乐都是融合的,但什么是新的融合?比如,我不太喜欢生硬地把流行唱法和传统元素穿插起来,唱段流行歌曲,再唱一段京剧,这不叫融合。我认为应当把这些中国元素全部打碎,然后不分序列地去安排。比如杯子有玻璃的、塑料的,我不希望它们是杯子和杯子在一块排列,我会把这几个材料融化掉,成为一种新的材质,这样表现出来的整体风格感就会更强烈,也不会让别人觉得这是把不同风格嫁接在一块。但这种尝试有利有弊,有人觉得不好,有人觉得挺好玩。

07?《小雨黄山》

词/曲:戴荃

那时山路弯又长

你把我高高抗肩上

泉水叮咚蓝蓝的天

深深的脚印在路上

专辑中的《童谣》与《小雨黄山》描写的都是戴荃童年的故事。他最怀念“小时候可以一整个下午拿着苍蝇拍,把消灭的苍蝇堆在蚂蚁必经之路上,等着蚂蚁将它抬回家……”

而《小雨黄山》描写的则是5岁的戴荃和父亲爬黄山的故事。“那年爸爸35岁,我5岁。我们一大早上黄山,很快被大部队甩在了后面,因为我的拖累,下午才走到迎客松半山寺,我再也走不动了,我们只好舍弃了北海景点往回走,傍晚到了黄山宾馆,在那儿我用骗术让爸爸给我买了一个西游记泥人脸谱,至今仍在家中,还有爸爸用双反相机给我拍的那些黑白照片,定格着孩童的我和青年的他。转眼多年过去,我又来到黄山,一早我们一行人也准备上山了,我想去看看上次没去成的北海,还有迎客松半山寺,不知道卖泥人的那个地方还在不在……这样的记忆,或许一生只有一次吧。”

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