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李宝春和他的京剧创新之路,龙越三国

2020年10月31日 04:58来源:未知手机版

春表示李宝,间非营利性组织台北新剧团系民,、行政费用一般人事,演自筹外除依靠公,企业赞助支持差额都依赖,项目筹措的方式巡演时亦采取。会资助的民间艺术团体作为一个由文教基金,、人员和市场的巨大压力台北新剧团面临着资金。存依托于基金会台北新剧团的生,一”“观众第一”放在心上这让李宝春时刻把“业务第。可持续发展要想获得,合京剧演出市场的合理方案就必须提出贴合观众、适,剧团为适应市场而做出的大胆尝试而“新老戏”正是李宝春和台北新。

日至7日4月6,上演新老戏《赵氏孤儿》和新编京昆大戏《清辉朗照》台湾京剧名家李宝春携台北新剧团在北京保利剧院先后。壮的史诗剧作作为一部悲,程婴舍子、众义士舍命救孤新老戏《赵氏孤儿》讲述了,母子团聚的故事最终惩治恶人使,春改编经李宝,写了烈士忠义以全新结局书。《京昆戏说长生殿》后的又一京昆力作《清辉朗照》则是李宝春继《知己》,调与明快豪迈的京剧唱腔糅合了细腻婉转的昆曲曲,与现实中爱恨交织的情感纠葛呈现出一代词人李清照在回忆。

代久远由于年,婴这个角色缺少共鸣当下的年轻观众对程,他的义举很难理解。众认可与感动想要让青年观,赵氏孤儿》的初衷是李宝春改编《。上孤儿赵武手刃屠岸贾这场戏他在全剧结尾处去掉了酒席宴,诛改为幕后交代而将屠岸贾伏,和亲生母亲庄姬公主相见的一场戏同时增添了程婴亲自带赵武进宫。孤儿》是在大快人心中结束演出如果说原北京京剧团版的《赵氏,》则是增添了很多人性的思考那么台北新剧团的《赵氏孤儿,龙越三国动中回望现实让观众在感。

龄渐增随着年,北新剧团年轻演员的“传帮带”李宝春最上心的一件事就是对台。此为,来保证新剧团后继有人李宝春采取一系列措施。者陈雨萱自幼在戏校学习京剧《清辉朗照》中李清照的扮演,曲剧院专攻昆曲之后进入北方昆。现了她京昆两门之特长“这出戏难能可贵地展。宝春说”李。业于台湾中国文化大学中国戏剧学系李清照之弟李迒的扮演者李侑轩毕,宝春言传身教多年来受李,为主”的表演方针遵循“一切以人物,编戏曲的挑战勇于接受新。龙越三国婷、李青锋等也都各有擅长其他演员如孔玥慈、林偲,个有戏台上个,兼数职台下身,剧团的一大特色这也是台北新。

世家的李宝春出生于京剧,艺术大师李少春其父是一代京剧。事长辜振甫的盛情邀请下在首任海峡交流基金会董,辜公亮文教基金会京剧推广组李宝春1990年加入台湾,立台北新剧团1997年成,“新老戏”品牌2006年创立。过程中在创作,断求新求变李宝春不,少于两部作品每年推出不,、老戏共计50余出至今已累积演出新戏,00余场超过3。

实其,理念的产生“新老戏”,辜怀群的灵感乍现并不是李宝春和,京剧演出市场的实际状况而做出的创新之举而是他们根据台北新剧团自身的生存条件和。

始终强调李宝春,背离京剧传统他的创新没有。演《赵氏孤儿》60周年今年恰逢原北京京剧团排。辈艺术家演出的《赵氏孤儿》“回想当年马连良校长等前,都很感动每次看完,力让人难以忘怀他们的艺术魅。市戏曲学校的李宝春感慨地说”1969年毕业于原北京。

区的京昆代表人物作为我国台湾地,传统戏剧为基础李宝春始终以,时代新意不断融入,”的方式为传统戏注入新活力用“以老为新”“京昆混搭。

辜振甫于1988年发起台湾辜公亮文教基金会为。怀群的积极推动下在基金会执行长辜,期公演新老戏台北新剧团定,办大陆巡回演出并连续多年举。

创作者最大的鼓励观众的认可是对。朗照》中在《清辉,唱出东京汴梁城的风味小吃时当李宝春扮演的张汝舟用小调,赢来现场的一片掌声与叫好那股子“家乡味儿”立即。作人辜怀群的话说用台北新剧团制,长生殿》到《清辉朗照》从《知己》《京昆戏说,统戏广大的园地里摸索台北新剧团一步步在传,格的“实验剧场”开拓着具有自己风。

不立异“标新,喜新”恋旧且。导自演了多出新老戏李宝春这几年自编自,剧《孙膑与庞涓》其中既有新编历史,戏《原野》又有现代;装的《弄臣》既有着传统服,的《知己》又有着清装。些新老戏对于这,于一个“老”字李宝春始终立足,京剧之“根”即坚守传统。

今如,峡两岸京剧演出市场接受“新老戏”的概念已被海,约不断巡演邀。年来十多,参加各种艺术节和演出李宝春率台北新剧团,个奖项获得多,三届“白玉兰”戏剧表演艺术奖如凭借《孙安进京》获上海第十,“白玉兰”奖的艺术家成为台湾地区首位获得;才》获优秀表演奖和评审会特别奖参加第四届中国京剧节的《巴山秀。

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